Элита Георгиевна Павлюченкова

Элита Георгиевна Павлюченкова

И дерева узор неповторимый...


II

Народ строит для себя, любуется и пользуется своими сооружениями так же умно, логично, полезно и красиво, как это делали древние греки.

А.К. Буров «Об архитектуре»


После пожара 1879 года центральная улица была застроена каменными домами, остальной же Иркутск оставался в основном деревянным.

Новая, послепожарная застройка застройка уже была совершенно иной. На смену небольшим домам-особнячкам пришли дома на несколько квартир (чаще всего на две или на четыре). У этих домов длинный, развёрнутый вдоль улицы фасад, почти всегда они имеют башенки, шпили, парапеты – довольно сложные покрытия, которые придают строению индивидуальность и снимают ощущение монотонности застройки.

В домах было два входа: черный – со двора и парадный – с улицы. Парадные двери украшались резьбой, над дверями часто делался навес на узорных металлических консолях или козырёк-балкон. Надо сказать, что кованное и просечное железо весьма широко использовалось в конце прошлого века для украшения домов наряду с резьбой.

Резьба тоже изменяет свой характер: на смену рельефной приходит резьба пропильная. Большая часть сохранившихся деревянных домов украшена именно этим типом декора.

Появление пропильной резьбы, было обусловлено двумя причинами: возникновением вертикальных пилок разных размеров, позволяющих создавать тонкий и сложный узор, и резким вздорожанием дерева (основные строительные леса к началу XIX века в центральных районах страны были уже сведены) – для пропильной резьбы можно было использовать тонкие, сравнительно дешёвые доски.

Долгое время исследователи и искусствоведы считали пропильную резьбу «безвкусной и вычурной», в ней видели лишь упадок высоких традиций русского народного искусства, и только в шестидесятых годах нашего века была сделана, наконец, серьёзная попытка осмыслить это искусство. Оказалось, что многие мотивы пропильной резьбы несут на себе глубокую традиционность русского народного творчества, доказана её прямая связь со сквозной резьбой, применявшейся ещё в Древней Руси.

Сквозная резьба была в ходу у древних новгородцев. В толстой доске при помощи топора, ножа, долота и стамески прорезались узоры. Они отстояли далеко друг от друга и лишь слегка оживляли гладкую поверхность. Основную площадь занимал фон. «Разнообразия и усложнения не допускались, так как они дробили форму, нарушали её целостность, придавали плоскости беспокойный живописный характер. Это было пока чуждо народным мастерам», – пишет в своей книге А.И. Скворцов. Красота строения почиталась в целостности, органичности сруба, в мерном ритме бревенчатых венцов.

Скромные узоры, которыми в языческие времена человек украшал свой дом, были не просто декором, эти узоры являлись магическими знаками, оберегами, охраняющими дом от вторжения в него злых сил. И когда в начале XIX века на фасады домов пришла пропильная резьба, как будто снова выплыли из древности подобия знаков-оберегов: узорные волнистые «хляби», символизирующие дождь и росу – под крышей, солярные знаки – «солнышки» над окнами и дверями.

Постепенно декор усложняется, во второй половине века доски становятся всё более ажурными – орнамент начинает превалировать над фоном. Декоративные элементы постепенно заполняют всю плоскость фасада, резьбой украшаются наличники, ставни, угловые доски, подзоры и даже подоконное пространство. И если прежний рельефный декор органически сливался с архитектурой строения и не мыслился независимым от него, то теперь он подаётся как нечто самодовлеющее, существующее самостоятельно по отношению к дому. Обилие декора объясняется сравнительной простотой изготовления резных досок. Если рельефная резьба требовала мастерства и умения владеть многими инструментами, то здесь достаточно было нанести на доски узор, просверлить в нескольких местах отверстия и вертикальной пилой, приводимой в движение ногой, выпилить нанесённый узор.

Употребление в строительстве железных гвоздей позволило внести в убранство дома ещё один элемент: накладные украшения, – декор стал приобретать многоступенчатый характер. А в самом конце века возникла моделированная резьба, имитирующая глухую рельефную. Она выполнялась так: резчик выпиливал на доске узор, затем моделировал его – закруглял, вальцевал края, после чего накладывал его на гладкую доску. Интересно отметить, в Иркутске этот тип украшения встречается довольно редко, зато в Томске и Красноярске домов, украшенных моделированной резьбой, было немало.

Смена рельефной глубинной резьбы на пропильную происходила в провинциальных городах постепенно, в Иркутске же обстоятельства сложились так, что смена типа декора произошла в очень короткое время: до пожара 1879 года Иркутск был деревянным «рельефным», после пожара – деревянным «пропильным».

В нашем городе ещё сейчас можно видеть богатейшие пропильные орнаменты с использованием геометрического и растительного мотивов. Зооморфные мотивы, то есть стилизованные изображения животных и птиц в резьбе, в Иркутске почему-то встречаются редко.

Элемент пропильного узора повторяется многократно, и это делает доску особенно выразительной в игре света и тени. В солнечный день вы видите как бы удвоенный узор: резной доски и её тени. Сохранились до нашего времени дома на улицах Дзержинского и Грязного, резьба на которых так тонка и воздушна, что производит впечатление кружева, наброшенного на фасад.

Вообще пропильной декор работает в двух планах: издали – общий эффект деревянного кружева, вблизи – композиционная слаженность элементов. Есть в Иркутске дома, где общая длина пропильного орнамента превышает сто метров, но, несмотря на обилие декора, они сохраняют соразмерность и красоту. Возьмём хотя бы дом под номером 70 по улице Седого, он один из немногих полностью сохранил (пока) свой декор. Каких только узоров на нём нет! И лиры, и ирисы, и сухарики… А между тем дом производит впечатление целостности, как будто не прилаживали мастера резные доски, не подвешивали двойные подзоры, просто дом взял да вырос сам, как грибок.

На улице Фридриха Энгельса стоит дом, в декоре которого мастера использовали все три типа резьбы: рельефную, сквозную и накладную, и это создаёт впечатление особой нарядности, недаром дом этот иркутяне называют «кружевным» (сейчас он отреставрирован – примечание редактора). Здесь, однако, необходимо уточнение: такой обильный и разнообразный декор стоил недёшево, его цену можно сопоставить с ценой самого дома, то есть, сколько стоила постройка дома, столько примерно и его украшение.

Резьбой украшались не только фасады домов, но и ворота. К сожалению, резных ворот сохранилось очень мало. На улице Грязного доживают последние дни ворота, когда-то бывшие очень нарядными: резьбой была украшена не только верхняя часть, но и сами полотнища ворот и даже столбы. Сейчас ворота имеют вид уже далеко не нарядный, тем не менее, их охотно пишут художники и фотографируют туристы.

Говоря о послепожарных домах, нельзя обойти вниманием усадьбу основателя Иркутского художественного музея В.П. Сукачёва. Она представляет собою несколько деревянных строений, возведённых в 1882 году в традициях древнерусского зодчества. Двухэтажный дом с обходной галереей на столбах, двухэтажный амбар – все это украшено орнаментами, причём наряду с русскими народными мотивами присутстывуют и элементы восточного искусства (находится в реставрации – примечание редактора).

На рубеже веков в иркутскую каменную архитектуру пришло новое напраление, получившее название архитектуры модерна. Деревянное зодчество не осталось в стороне от модного течения, гибкие текучие линии модерна стали появляться то в металлических балкончиках, то в узорах наличников окон и парадных дверей.

Появились деревянные дома, целиком построенные в стиле модерн. До нашего времени дошло несколько таких домов, превосходно сохранивших свои первоначальные формы. Два таких дома стоят в начале и конце улицы Профсоюзной, в отличие от деревянного модерна других сибирских городов, их отличают строгие, сдержанные формы.

Архитектура старинных городов – самое реальное отражение жизни наших предков. Глядя на сохранившиеся старые дома, мы воочию можем видеть, как менялись на протяжении двух веков архитектурные вкусы и пристрастия жителей нашего города: от бревенчатого дома крепости с небольшими окошками до двухэтажных модерновых особняков с их плавным и текущим декором; от классического тонкого рельефа и сочной объёмной волюты до обильной пропильной резьбы, покрывающей фасад от кровли до земли. Да, архитектура – это своеобразная летопись, по образному выражению Гоголя, но откроется она только тому, кто хочет научиться читать в ней.


(Продолжение следует)